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对电影《Barton Fink》的解构（中）：盒子

书接上文，本段主要围绕G交给F的那个神秘盒子说起。 主外的人 盒子这是个事情想要说清楚，需要从主人公F自身的特质说起：作家F，适应能力弱、依赖性强，他需要有人在他的身边，帮他适应陌生环境、排解压力从而支持写作。虽然他只身来到了好莱坞，但他仍旧需要一个像纽约的叔叔那样的人，可以听他大谈创作理想，帮他处理人际关系，给他找到好莱坞工作甚至谈定工资，这个人主外，负责帮助F摆平一切外部琐事。同时，在潜意识中，他还需要一个人，可以发动他创作的灵感，让他写出令自己都能够满意的完美剧本，这个人主内，负责帮助F完成战胜自己的灵魂（就像他手稿中的主人公那样）。非常幸运的这两个人，他在洛杉矶全部都找到了。 前者是邻居G。F在第一次见到G之后，内向的他竟然向G大量倾诉了自己的创作理想，并且在后面的日子里，G帮F处理了很多事情，所以，G在F心中，就是那个纽约叔叔的映射，那个主外的人。 主内的人 至于后者——那个主内的家伙，F并没有一开始就找到，因为F是内向的，而这个人需要与F有真正的灵魂碰撞，所以寻找这个人的过程，是渐进的。开始的时候，F曾经以为是G：F和G第二次见面那场戏，F试着对这个胖家伙产生冲动（G撅在地上，让F“快来快来”的那个第一人称视角镜头，有强烈的暗示），但那只不过是男人之间的摔角而已，随着G把F压到在地，F的这个幻想也随之破灭了。后来，F希望是偶像W.P（后称W）：但他是个酒鬼、一个骗子，确切的说，是一个和F一样的人，是F的未来，这种未来只能让F更加失落与陷入绝境。但最终，F终于在W家门口找到了这个人，W的私人秘书O。 O在片中与F见了三次面。第一次见面是在W家门外，这是F和O的首次见面，同时也是F到来陌生城市之后所认识的唯一女人。这次见面，F对O产生了某种情感依赖——F两次叫住要关门O和自己交流，并说出“我在这个城市没有朋友”这样的对白。第二次见面是野餐那场戏，户外，W在场。W醉酒之后，满处散德性，还打了O，此时，F立刻冲上来谴责W，并不顾之前对W的崇拜。这断戏的意图之一，是伸展F对O的情感：如果说之前只是片刻的情感依赖的话，那么这次可以说是彻底的二见钟情了。第三次见面发生在F居住的那个残破的房间里。这一次，F开始大骂之前的偶像W是骗子，写不出东西就让O代笔——而自己又何尝不是和W处境相同，处在江郎才尽的痛苦之中。后来O想用自己的方式给F一些灵感的启迪，F同时也迫于剧本Deadline临近的压力、对O的复杂情感和对未来的无奈而接受了这种“启迪”。F对O这条线的脉络很清晰：从开始的情感依赖，到爱上，到成为拯救F灵魂的唯一启迪。 蚊子死了 这个启迪是有效的，因为，蚊子死了。F房间中的蚊子，代表了F所面临的种种问题。F一旦适应了环境，就会像那个制片商一样，认为“这里是沙漠，并不潮湿，所以洛杉矶根本没有蚊子”。鱼水之后的清晨，F终于将蚊子狠狠的拍死，这本来将预示着O所赐予F的启迪将发挥作用，发动F的创作灵感。不想，拍死蚊子的同时，F发现，O死了。 完美的O O的死，让一切好起来的东西全部回到最坏的时候，扯上命案不说，F灵魂的图腾永远的离开了他，F终于崩溃了，昏厥在厕所里。不过，这一切并没有想像的那么糟，G帮了他。前面说的，G帮F处理了很多事情，这其中当然就包括了对O尸体的处理，至少，他“热心”的帮助F解决了眼前的麻烦。但，G的帮助还远远不知于此。从后面的情节可以看出，G是杀害O的凶手，这实质上恰恰帮了F一个大忙。试想，如果没有没这次谋杀，与O私通的F就会像他所不齿的W一样，慢慢发展成为一个二流的写作工具、一个骗子、一个酒鬼、好莱坞的又一架印钞机的螺丝钉。但O死了——在她最璀璨的时候死在了F的床上，这样一个结果，对于F来说，O彻底成了一个完美的女人——那个主内的人。G的谋杀成就了O的完美。 盒子的功能 然后，G也走了，但这次只是暂时的离开，走之前，G交给F一个盒子，让他保管。再就是两个LAPD登场，将G身份和所作所为告知了F，F此时回到房间拿起盒子，便已经知道，盒子里装的，其实就是O的头颅。此时，盒子的属性已经不是“G的东西”了，转而成了“O的头颅”。这里，我们回到本为最开始提出的那个问题：盒子一直未被开启的原因是什么？ 经过这样一番推敲下来，答案显而易见：O在F心目中是完美的，是那个主内的人，是发动他创作灵感的人，而这个人，现在，就是那个盒子——在作家F的眼里，这不是一个穿着头颅的盒子，而是他灵感的源泉。 对于这个结论，影片后面也有两处佐证，第一处是作家F知道“盒中的秘密”之后，淡定的将盒子放在自己的打字机前，思如泉涌的完成自己的手稿。证明，盒子确实是作家F创作的源泉，它发动了作家F的创作灵魂。第二处是前面提到的不正常举动：作家F只提着盒子和手稿离开火场，而并没有拿打印机。因为打印机只是写作的工具，作家真正需要的是创作灵感——也就是一开始是G交给他，后来成为他自己东西的盒子。 背影与涛声 片尾，被制片商批得体无完肤的作家F，拿着盒子和手稿走在海边，此时的他终于看到了，旅馆房间中画的景象——美丽的大海和完美的背影。然后全片结束。 片尾这个镜头的象征意味浓烈，我倾向理解为：作家F终于找到自己心目中的理想创作状态，达到了更高的境界，即使这些不能别40年代军人为先的周围人理解，但一些苦难和干扰都已过去，丫从此升级为2.0版本，并过上了幸福的生活。 [未完待续] [ 阅读全文]

对电影《Barton Fink》的解构（上）：血案

春节假期，终于有时间看科恩兄弟的片了，今天是《barton fink》。 本片首先是一部写作家创作心路历程的电影，除了电影的名称、海报就是主人公Fink之外，影片的细节的描写也佐证了这一点，这些地方艾小柯同学在她的影评 中有所叙述，我就不多说了。说一些和艾同学不同的理解，艾同学认为“我个人倾向于理解从血案开始，幻象就开始了，甚至可以猜测其实后面的内容大致就是 Barton Fink所写的手稿”，我的想法正相反。 基于科恩兄弟的另一部片子《Fargo》（根据真实故事改编）给我的震撼，我倾向于这部《barton fink》并不存在“幻像”。基于这个假设，用我之前对《老无所依》的理解方式，根据电影逻辑解构一下本片。 动机 动机方面，在血案之前，影片有两处重要铺垫： 一是Fink（后简称F）和G第一次见面，F不顾一切的 倾诉自己的艺术理想，期间，G两次想给F“讲一些故事”，但F却没有给G说话的机会。第二次见面时，G又是要告诉F有关他照片中发生的事情，却又一次被F 打断。后来，在G火中夸张的干掉两个LAPD之后，F问他“为什么选我”，G怒答“因为你根本没在听，你们来到我的家，却抱怨我制造噪音”。我想G这句对 白是说：我本来想劝你离开，你都不给我告诉你的机会，我只能用我的方式来解决（杀掉并另其身首异处）。 另一处在F和G第三次对话中，F问G“你是怎么知道隔壁小两口的苟且之事的”，G答曰“通过管道传音，就像看到一样，我都也想尝尝鲜”。后来，F和女人鱼水之时，镜头从床上一直摇到卫生间洗手池的管道中，这个暗示指向了声音传导的途径，同时也强烈的指出了血案的凶手。 这两处铺垫，加上两个LAPD和F第一次见面是对G身份的描述，可以充分解释G杀人的动机：G是个杀人狂，他会杀掉进驻旅馆偷欢的人。 证据 证据当然是那个G给F保管的那个盒子。F在两个LAPD那里听闻了G的疯狂前科之后，回到房间就晃了晃那个盒子，从声音完全可以判断出，盒子里面的“东西”就是女人被G砍掉的头颅。 但这看似恰恰是一个漏洞：因为血案的物证是盒子，而盒子之中必须是女人的头颅，这个物证才能够成立，但直到片尾，盒子从未被开启过。 电影是电影，情节中没有开启的盒子，我们也无法实际将其打开，因此，只能证据现有的情节，推断出，盒子未被开启的原因。还好，导演也在片中进行的详细的阐述。 [未完待续] [ 阅读全文]

左右： 对人类美好情感的进一步追问

文本是《左右》的观后感，在整个观影过程中，我自然的将本片和库布里克的遗作《大开眼界》进行着对比。 在我看来《大开眼界》是一部深刻探讨爱与救赎的美好电影。幸运的是，我在人格的成长期看到了这部影片，并悟得道理如下： 1. 实际上，基本上是每个人都在情感中犯过错误，甚至会有不洁的过去，但都相对有些无关紧要。关键是，当你的爱人得知了你的过往之后，你们的爱是否足够——足够大到不计前嫌，仍可执子之手的地步。 2. 所以，爱情的火花虽是容易的，但一定是有量级轻重的，不能够对爱情一概而论。 3. 既然爱情是分量级轻重的，就需要度量，然而我思考后发现这很难，仿佛唯一能够确定的标准，就只有以时间为标准刻度了。看来，日久生情是一种情感的度量方式。 《左 右》对我来说并不是一部有关白血病患儿的电影，而同《大开眼界》一样是部严肃的探讨爱（本片不仅仅是爱情）与救赎的电影。与《大开眼界》不同的是，本片没 有离奇的情节和有些魔幻的氛围，取而代之的是更多的主人公和仿佛身边的环境。更重要的是，《左右》更进一步的提出设问：除了PK，不同立场的情感之间可否 共融？ 王小帅讲故事的能力很强，通过缓慢写实的镜头将这个略显复杂的故事娓娓道来。整部电影，其实是一个情感融合的过程，他带着观众们进 行着种种选择——单看每个选择，都像是一种爱与爱的较量。但直到最后，人们发现，爱并不仅仅是分量级、可权衡的，而且，爱们是有可能融合的，当所有的爱都 足够大，也足够真诚的时候，它们便会相互欣赏、理解，然后水乳交融般的结成一种沉重而紧密的攻守同盟。 所以我认为，这是一部超越《大开眼界》的作品，它细腻的挖掘、诠释、度量、并最终重构了人类的美好情感们。对于上面的那个设问，影片的英文名或许给了我们一种肯定的答案：In Love We Trust! P.S. 在我看来，《左右》几乎所有的图文官方宣传都和影片主旨错位（尤其是海报，我还以为是部A片呢），在众多的剧照中，我选了老谢一家三口的照片，很温暖，如同影片最后给我们心里带来的那一米阳光。 [ 阅读全文]

老无所依的悬念们（下）　 高潮里的事儿

接上一篇，老无所依的悬念们（上）——这不是一部牛仔电影。本篇主要论述故事省略的高潮部分显究竟发生了什么事情。 不过，就如同MIKE ZOSS的LOGO那样（灯泡马，本片片尾字幕出完可以看到），即便真相只有一个，你也总会漏掉什么，从而无法得知事情的全貌。所以，若有推定错误还请大伙即使指正 :) 同样，本文亦严重剧透。 决斗的地点… 沙漠旅馆，位于有一个小型机场的边境小镇艾尔帕索。 众人找到地点的方法… 1. Moss：他拿了老板的两百万不松口，所以决定在这里和Anton做个了结，从而结束一切麻烦——他确定的地点。 2. Anton：老板雇佣了他这个杀手去拿回这两百万，不想Moss不但逃过一劫，还伤到了Anton，这对Anton的自尊心是很大的伤害。最后，他通过跟踪老板的私人侦探，以及公路上碰到的养鸡农夫，加上之前和Moss交手的经验，最终确定了地点。 3. 墨西哥人：老板为了更快的拿到钱，还背着Anton雇用了墨西哥人去找钱，老板虽因此被杀，但墨西哥人仍旧通过Moss的丈母娘找到了这个地方。 4. Tom：Moss的妻子担心Moss的安全，遂请老警察Tom独自赶去那里，保护Moss，可是他来晚了。 影片中细节… 1．Tom到达的时候看到几个墨西哥人仓皇而逃；游泳池前面一片子弹壳，池子里死了个女人；一个墨西哥人腹部中弹，挣扎在屋子前面；Moss死在屋里，旁边有一些孩子目击了此事。 2．Moss的妻子和丈母娘在晚上到达，Tom向他们摇摇头。 3．Tom和一个当地的胖警察吃饭聊天，提到那个“杀人狂”不仅杀了墨西哥人，而且杀了前台服务员和“回来”杀了隔壁一个退伍军人，正好三个人，来源应该是隔壁孩子们的目击证言。 4．Tom独自回到凶案现场，差点和Anton又一次正面交涉，但Anton从窗户逃走，Tom发现房间的通风口被打开，地上有一枚10美分的硬币。 5．Anton找到Moss的妻子，说Moss用妻子的命换自己的命，而他能做的只是让她猜硬币。 6.  从Moss家出来之后，Anton遭遇车祸，和Moss一样，Anton花了百元大钞买了外套。 推测高潮里的事儿… 1. Moss的计划和他第一次去住旅馆差不多，将钱藏在一个房间的通风口，自己再住在隔壁。 2. 但这次Anton先找到了Moss——为什么先呢？从地理上来说，他俩比较近。 3. Moss此次疏忽了，所以被Anton杀死了——而疏忽的原因，或许是因为酒精造成的反应迟缓。因为在此之前酒店的前台层勾引过Moss，其中对话 “Moss说，我知道啤酒会带来什么；女人答曰，啤酒只能带来更多的啤酒”颇具象征意义。此前二人交锋结果证明是两人半斤八两，所以，啤酒或许是干掉牛仔 的最后一根稻草。 4. 与此同时，Anton还杀了恰巧赶来的墨西哥团伙中的一人，和那个勾引Moss的前台——这点在后来本地警察和老警察Tom的聊天中得到印证。 5. 但是由于当时墨西哥人火力强劲，加上人多混乱，Anton则只能晚上在回案发现场的通风口拿钱——他知道藏钱处，因为在上一个旅馆，Anton看到了通风口的划痕。 6. 同样是直觉，老警察Tom晚上赶到案发现场，此时，门锁已经不见了，证明Anton来过。又紧接着有镜头证明，Anton当时就在屋里，此刻，两人通过门 锁处透过来的杀气感觉到了对方的存在，一门之隔，Anton并没有杀Tom，反而从窗户逃脱了——原因还是Anton的硬币习惯，那颗扔在地上的硬币，除 了拧开通风口的螺丝意外，还作为幸运币留给了Tom。 一些人的死活… 1. Moss妻死了。她个性中的奴性较大，自愿放弃了本可通过硬币游戏获得的一半生存机会，而这是Anton所厌恶的，她被Anton干掉了——有靴子洁癖的 Anton出门之后，看了看自己的靴子有没有被污染可证（而证明其靴子洁癖的是：Anton杀死白衣侦探后，抬脚躲开了其血污）。或许在事隔6年之后的加 油站里，Anton留给侥幸逃过一劫的老人的那枚“幸运钱币”，即为Moss妻未使用的那枚。 2. 老板的会计没死。暗示在影片最后，Anton遭遇了车祸，却放了目击到他的两个自行车青年一马，此时，Anton说了意义相似的话。看来Anton对于“看不见”他的人，会留下生路。 3. 养鸡的农夫死了。Anton得到了想要的讯息，并且，他需要赶时间。 年轻人… 1. 片中总共出现两拨年轻人，他们都分别帮过Moss和Anton，并且，他们的相似之处是，无论外套或是酒，这些帮助的提供都是有价并且暴利的。 2. 不同的是，第二波的年轻人更年轻，并且因为分钱的事情，起了争执。 3. 我想这里应该是隐喻可悲下一代，并且，这正在成为一股潮流。 钱呢… 1. Anton。两点可以验证：最后的通风口是封闭的，并且上面有箱子被拿走留下的划痕，这显然是Anton干的；遭遇车祸之后Anton就像当时钞票在手的Moss那样，给年轻人的帮助是百元大钞，这是拿到钱的隐喻。 2. 只是，Anton实际上已经不那么需要这些钱了，他是唯一一个可以无视这两百万的人，相比之下，杀人就像他的食欲或者性欲那样，属于他基本的欲望。相对于一般人来说，他绝对就是决定生杀大权的死神；死神，还需要钱么？ … [ 阅读全文]

老无所依的悬念们（上）　 这不是一部牛仔电影

本人怒爱科恩兄弟的片子，最近拿奖的这部《老无所依》反复看了三遍，就一些遗留问题和大伙探讨一下。注意，本文严重剧透，未看此片者请直接略过。 科恩哥俩的不少片子都存在强韧的逻辑关系，并且充满了暗示和隐喻，本片也不例外。我这篇文儿就斗胆做个FAQ式的解答吧，必有不妥，请大家拍砖。 时间？ Moss丈母娘墓碑上的年代（1922-1980）确定，推定为1975-1980年。 地点？ 1. 主要地点是德州奥德萨市郊区的一个靠近墨西哥的小镇上。 2. 另外，有趣的是，牛仔Moss两次买东西都去个是同一个老人在同一家店接待的这个家伙，由第二次购物状态推定，至少这个服装店出于美墨边境上。 人物？ 本片核心人物有三：杀手Anton、退伍军人Moss和老警察Tom。 Anton是个什么样的家伙？ 1. 职业杀手，专业，凶残无情，武器很有创意也很实用，是新时代的弄潮儿。 2. 洁癖，神经质，强迫症，有赌性或者说具有上帝的思维，做事很有原则，喜欢用硬币决定别人的生死。 Moss是个什么样的人？ 1. 美国人，退伍军人，1966年8月7日到1968年6月2日派驻过两次越南。回国后做电焊工。个人认为硬实力和Anton相当。 2. 具备牛仔的所有特点：热爱打猎与决斗，大男子主义者；好色好酒并贪财，机会主义者；有仁慈的一面。 3. 家庭关系：他本人，关系冷淡的妻子和身患绝症的话劳丈母娘。 为什么把老警察Tom也算是核心呢？ 1. 就剧情来说，老警察Tom和片中出现的几乎所有人物的逻辑联系都比较远，也就是说，若抽离了老警察Tom这个人物，该片正好是那种90分钟的牛仔电影。 2. 但老警这个人物的出现，正是本片真正高明之处：“省略高潮”的前提；也正因为如此，本片就不仅仅单纯的是一部牛仔电影，而是一部充满陌生感的彪悍影片。 3. 老警察、以及片中的所有警察和老人，都是被可悲的潮流抛弃的人们。 省略高潮？ 1. 按照惯例，牛仔电影末尾应该是决斗大会，然后牛仔干掉所有坏蛋伴着音乐抱得美人归。 2. 但影片似乎有意玩我们：墨西哥人，Anton和Moss的最后对决全部省略掉，将前面一直积攒的暴力情绪一下子全部收了回去，而没有将其爆发出来。 3. 此时老警察替代了Moss的位置并超越了Anton的地位成为主角，使得影片直奔另一个更为深刻的主题。 4. 这种处理方式的另一个好处是，使故事的结尾显得格外模糊，给观者以思考。 更为深刻的主题是？ 1. 大多数影片于精神层面上的主题无非两个方向：以“自由与爱”为代表的光明类、或是以“对于死亡之恐惧”为根源的黑暗类。即便梁文道说“写人性黑，确定人性是恶的时候，回头处处是光明”但我仍然不认为本片属于光明一类。 2. “就算是人与动物之间的斗争，结局都是无法确定的。”这就是科恩通过《血迷宫》，《冰雪暴》和《缺席的男人》告诉我们的， “事件的不确定性”同样也成为了《老无所依》的主题，显然此类主题是黑暗的。 3. 片中另一处有趣的对话发生在老警察Tom和小警察之间，Tom转述报纸上触目惊心的社会新闻时，小警察不禁笑了出来，可见两代人的价值观已有极大的不同。此时，一个人越老，越发感觉自己对于世界的控制能力是如此的薄弱，世界是如此的荒诞不经。 4. 如同Moss老又多病丈母娘所认同的那样：没有什么社会，什么国度是适合老人的，是因为老人对于世界的认识更加 透彻却也更加无力。因此Tom的叔父告诉他“你无法控制事件的发生，那是无用的”。接着，便是 Moss丈母娘的葬礼，暗示了对于老人，死亡是他们的最终去处。 待续 至于那段被无情却高明的省略下来的高潮，究竟发生了什么事情，请参阅下集： 老无所依的悬念们（下）——高潮里的事儿 [ 阅读全文]

我是风中的落叶 看我如何飞翔

冲出宁静号，这部被和菜头说得蛮好的片子我认为是垃圾，很难忍受这种混合了N多元素的玩意。以前有个叫做”北京男孩“的乐队，是大臧那个文化公司（北京有戏文化有限公司）旗下的，他们就垃圾的很：哥几个亮相是一水儿的日范儿，上了台就开始玩失真，弄得和维京黑金似的，中间又加入了RAP甚至punk的东西，最后竟然走到了电子……毫不客气的说，这种玩意绝对是垃圾，本片也是。 你说它是星际牛仔片吧，又有点僵尸片的味道，刚看到杀僵尸杀到爽，又立马转变成功夫片了；整个剧情像是堆积起来的，缺少前因后果，造就了支离破碎的流水账：开始是骇客帝国，看着看着成了星战，最后变成了范海辛……崩溃，这种HBO电影似乎每一种元素都沾边儿，却没彻底、也不来劲。 或许是刚看过昆汀《死亡证据》（<Death Proof>，个人认为片名中文名字应该翻译成”不死飞车“更加靠谱）的缘故，相对来说，本片实在是太走马观花了，真正做到了”食之无味，弃之可惜“，让人没有一丝回味的余地，唯一让人记住的，也就是告诫自己，下次最好别看这种电影了。 在豆瓣里，我给了两颗星，其中一个是因为飞船驾驶者紧急时刻叨念着“我是风中的落叶，看我如何飞翔”，然后嗖地冲出重围，再悲情死去这一情节。诗的调子我超喜欢：从卑微与悲剧开始，却闪耀着自信，飞翔，即使命中注定一败涂地。我把这句作为本文的标题，宁愿我这篇POST文不对题。 P.S. 奇怪自己为什么总是对较差的片子有那么多想说的——无论是牢骚还是什么——对喜欢的片子或者优秀的片子就只有静默并膜拜的份儿。想来理应是期望与失望之间的落差所致，这是一个常理，那么大多数人理应也如我是这样的。那么，就终于明白电影批评家的牛掰之处：原来他们是那些少数的、站在更高级别的level上，去苛刻并直白的指手画脚的人。 [ 阅读全文]

天空中的光线 有怎样的变幻　

今天抽空看了《云のむこう、约束の场所》，印象中是很早以前了刘毅同学推荐给我的动画，是一部关于友情与梦想的纯爱、科幻、战争大作。这么多主题杂糅在一起的90分钟，我看完后非常满足：这是一部注重电影美学的动画，片中的每一个场景都可以被最挑剔的动漫评论人作为自己PC的桌面使用。温和的色彩，干净却有些过曝的光，舒缓的音乐节奏以及镜头的节奏，堆砌出了一个人在少年时期独有的梦境。原来真的存在这种美丽，美到让人无法出声赞叹，屏住声息，生怕惊扰了它。美到让人忧伤。 OST十分值得收藏；OST十分值得收藏；OST十分值得收藏。 [ 阅读全文]

卧虎 _电影笔记

在豆瓣上看到《卧虎》这部片子的大陆影院版被大家说痛斥，而我却认为还不错的电影，我想是因为我和观众看的不是同一部影片所致： a. 自己看了《卧虎》之后，感觉还不错，不过看了豆瓣们的评价我大跌眼镜，大家几乎异口同声的说这是一部烂片，真是奇怪了，怎么说能用到这种阵容的导演，应该还是过得去的角色，怎么会排除这样的，被大家评论到如此境地的电影呢？不会是《无极》再现吧。 b. 我这个自恋的人对于自己的电影鉴赏力还是有些自信的，遂在不否定大多数的意见的同时，起了对于片子本身的疑心：怀疑这部电影是不是和那部被改的面目全非的《黑社会》的命运相同：为了过大陆的片审，片中那些能够体现影片独特气质的关键情节被无情的剪掉或者是被替换，从而使一部佳作沦为食之无味的肥皂剧（《黑社会》大陆版《龙城岁月》被篡改已经被人民群众确认，详见这里 1 2 3）。 c. 在领悟到上述事实之后，我突然很不想继续写下去，因为或许我所看到的也是一个阉割过的版本——我看的那个版本，没有说曾志伟的女朋友是警察——如此倒不如不去评价电影本身，不然你在这里说了半天，却连导演的本意都没有看到。 d. 值得一提的是，虽然影片极度削弱的暴力成分，但我仍然对于吴镇宇在母亲面前棍杀张智霖的镜头印象颇深，该处的配乐也是不错，加上前面的铺垫和颇具空间感的交错剪辑，让我有种如此恐怖的暴力犯罪或许就发生在自己身边的感觉。 e. 影片的故事主线略显空洞，尤其用“千人卧底”这一有些花哨的背景作衬，却没有真正的去说“千人事儿”，隐约让人感到这个商业噱头的华而不实。猜测这个“千人卧底的背景”是后来加上去的，或者是之前制片商必需要求加上的，总之是不能和主线很好的融合。 在豆瓣里，对于这部片子的评级是：还行；并且在这片子下面有一篇不错的有关香港黑帮电影的评论，推荐阅读。最后请大家帮忙来确认一下这部个人认为还不错（不排除是N长时间没有看港产黑帮电影，而产生了审美兴奋）的片子的两个版本是否真的有较大的出入，有知道的还请帮忙说一下。 [ 阅读全文]

好奇害死猫 _电影笔记

好奇害死猫，一个有些押韵又有些荒诞的名字，听起来倒是像恐怖片的标题，但是当看完整部片子 之后却大呼过瘾：这个名字在每个阶段，都会帮助你误解影片的发展方向，实际上呢，咱们这些自 认为看了不少片的观众，着实被导演玩了一把。 影片以人物为线索，分了几段，分开说一下吧： 1. 少女陌陌。影片在这个人的视角中开始，少女陌陌是冲印店的员工，同时也是个拍摄爱好者，乐 于用手机拍下看到的事情。开始的时候完全被导演带到了类型片的沟里了，以为这是一部美少女侦 探据——好奇的少年侦探陌陌，通过自己的努力终于揪出了郑重和梁晓霞这对奸夫淫妇。好奇害死 猫，估计这题目指的就是：好奇的陌陌逮住了奸夫淫妇，而相对胡军演的郑重更像猫的梁晓霞，肯定死了。 2. 郑重和梁晓霞（半年前）。这段叙述了奸夫淫妇愉快的偷欢情景，从导演的叙述中，隐约看到了 ，一些对于这对儿夫妇的怜悯。他们是那么的开心的在一起，他们应该是真心爱着对方的，至少在 半年前。好吧，既然导演用了分段倒叙的方式，看来剧情也不是那么简单，估计这篇是一“深刻讨 论人与人之间情感的伦理片”，这样的片子只要不是太有教育意义，应该会挺好看的。好奇害死猫 ，估计这题目指的就是：胡军一时的好奇，逼自己害死了情人梁晓霞——怎么样，果然是她死了吧 ——分手后，二人的四次见面，胡军演的层层递进各有不同，也哭了也发狠了，最后还在无声无息 中爆发杀，用烟灰缸当中杀了情妇，自己也得到了应有的惩罚。影片到这应该安全结尾了吧。 3. 保安奋斗。当这个保安在他的宿舍里抱着本以为是梁晓霞拐走的孩子走进镜头出现的时候，我被 完全震住了，突然我意识到原来剧情不想之前推定的那么简单，或许这个在之前小女孩眼里，宛若 天使的那个站在阳光下陶醉的保安，是个变态狂不成。原来是还是刑侦电影啊，只不过不是美少女 侦探，而是应该叫做隐藏在身边的变态杀手。好奇害死猫，估计这死了的猫不只一只，或许是孩子 死了——似乎又不是，这段结尾母亲千羽好在再和杀手谈生意啊，不对…… 4. 千羽。原来她才是影片中最重要的人物，是她将侦探少女陌陌、反目成仇的奸夫淫妇和曽经天使 一般的保安，玩弄于掌骨之间，一手策划了这场玩命的博弈。即便如此，此女也不是天生的女巫， 这或许只是她初次的试炼，在这次试炼中，她虽亲手将保安同志由天使变成了恶魔，但也险些输掉 自己，当保安奋斗坠楼的那一刻，她已一步一步的爱上了奋斗，或许，她已料到了保险箱中的玫瑰 ，不过，历经此事的她，已完全大彻大悟，在无字的玫瑰圣经之中，体味着“在一朵花里面，要么 就是全红，要么就是全白”的境界。 片尾曲响起的时候，你才发现：这只被害死的“猫”，不是某个人，而是人们善性，是童真、信任 与爱。害死这只猫的，也是出自人性，只不过那是人性中恶的部分，是嫉妒、憎恨与贪婪——或许 ，性本善的人们还没有学会这些恶的东西，仅仅是出于好奇，就足以将这些恶的本性发挥的淋漓尽 致，膨胀到足以毁灭敌人也毁灭自己的地步。 好奇害死猫，一部很难归为某一种类型片的优秀影片，单从结构上看，倒是和老谋子的英雄很像，但在剧情上则远胜 于不怎么会讲故事的老谋子；在豆瓣上，我对这部影片的评价是：力荐。 [ 阅读全文]

伤城 _电影笔记

用一堆明星讲了一个悲伤的侦探故事。 a. 区别于柯南式的推理方式，影片开始便亮出了案件的结果，这种叙事方式很好的摘出了另外的两个因素：起因和经过，同时凸现了凶手的身世和性格。当然这种叙事不是本片首创，至少科恩兄弟的《冰血暴》要早于这部片子，并且要好很多，推荐观赏。 b. 由于以下原因，我把这部影片归为“白领片（消遣的片子）”的范畴，它们是：影片的开头和结尾，字幕，片尾曲，选角。 c. 影片的高明之处在于，没有让那些浓浓的白领味道打乱了影片的节奏，整个电影有条不紊，推动剧情的事件接连发生，随之镜头也是干净利落，不带半点矫情，前面的各种暗示到片尾一一实现，让有揣测电影结尾习惯的观众享受到了各种级别的心理满足感。 d. 演员方面是这样的：梁朝伟的演技着实不俗，或许是剧本将这个角色写得太丰富了，而抢了其他几个演员的风头（梁自从无间道之后，就成了演这种多面港警的专业户了）；金大帅哥明显受其英俊外表的限制，没有将一个失意侦探完美的诠释——哪有那么帅的酒鬼啊；老徐表演平平，他和这些港产的演员在一起演对手戏，实在是有点别扭啊；舒淇和杜汶泽这两个角色本身的限定就很大，但是在有限的表演时间里，除了做好群众演员的工作，还有些出彩的演出，比如杜汶泽失忆的那段就挺逗的。 e. 实际上，影片的原声还是不错的，尤其是当悲剧结束的那一刻，也就是枪响的后的那段唱。 在豆瓣里，我给这片子的评价是：还行。 [ 阅读全文]